阮嘉智 花苑 磨漆畫 1939年 越南美術(shù)博物館藏

　　中國(guó)與越南的漆藝交流自古便十分頻繁。到了20世紀(jì)，越南在漆畫方面的創(chuàng)新發(fā)展令其成為漆畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的模范。在20世紀(jì)之初，越南在不斷吸收中國(guó)古代漆藝養(yǎng)分的基礎(chǔ)上，從其傳統(tǒng)漆藝術(shù)中融合法國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的啟發(fā)，率先打破傳統(tǒng)東方漆藝表現(xiàn)形式的藩籬，走向現(xiàn)代的架上繪畫藝術(shù)，成就了漆藝世界的一方特色。早在20世紀(jì)中葉，越南現(xiàn)代漆畫藝術(shù)已漸成熟，同時(shí)邁出國(guó)門，并旋即間轟動(dòng)國(guó)際，漆畫從此成為代表越南現(xiàn)代美術(shù)的一面旗幟。

　　中國(guó)現(xiàn)代漆畫藝術(shù)的探索可追溯至20世紀(jì)20年代，其時(shí)已有不少中國(guó)漆藝家在尋求傳統(tǒng)漆繪藝術(shù)如何在現(xiàn)時(shí)代產(chǎn)生突破而努力不懈。其中著名的開拓者如李芝卿、沈福文、雷圭元等，在中國(guó)現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)新方面作出了相當(dāng)重要的貢獻(xiàn)。而就越南現(xiàn)代磨漆畫對(duì)中國(guó)漆畫的影響而言，其時(shí)間則要追溯至20世紀(jì)60年代，其時(shí)一個(gè)重要的標(biāo)志便是1962年秋在北京和上海舉辦的“越南磨漆藝術(shù)展覽”。展覽次年，為了更好地汲取越南磨漆畫創(chuàng)作的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，中央文化部在全國(guó)進(jìn)行遴選，最后選派了中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院）的朱濟(jì)以及廣州美術(shù)學(xué)院的蔡克振前往當(dāng)時(shí)的河內(nèi)美術(shù)學(xué)院（今越南美術(shù)大學(xué)）研究越南磨漆畫。蔡克振后來成為了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫藝術(shù)委員會(huì)的首屆主任（2000—2011），多年來一直致力于在中國(guó)漆畫界傳播越南磨漆畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

　　上世紀(jì)80年代，中國(guó)的現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作群體已逐漸形成。1984年，漆畫較大規(guī)模地參加了第六屆全國(guó)美術(shù)作品展。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，國(guó)內(nèi)的漆畫界亦受到了日益開放的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)作下的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)環(huán)境的挑戰(zhàn)。為了促進(jìn)具有中國(guó)特色漆畫事業(yè)的發(fā)展，對(duì)于中國(guó)漆畫的“漆”與“畫”之間的問題，也在上世紀(jì)90年代成為一個(gè)熱門論題。隨著國(guó)內(nèi)漆畫家群體的日漸壯大，許多憧憬中國(guó)漆畫藝術(shù)發(fā)展的工作者對(duì)建立具有中國(guó)特色現(xiàn)代漆畫的學(xué)脈展開探討。2000年，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)成立了漆畫藝術(shù)委員會(huì)。在21世紀(jì)最初的幾年里，許多談?wù)撝袊?guó)漆畫的文章仍然在追本溯源時(shí)對(duì)越南磨漆畫作一番介紹，以肯定其對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漆畫所起到的促進(jìn)作用。

　　來到21世紀(jì)，越南磨漆畫已經(jīng)成為了在中國(guó)舉辦的國(guó)際性漆藝展上的重要組成部分。同時(shí)，許多具有先鋒理念的越南當(dāng)代磨漆畫作品又陸續(xù)登陸中國(guó)舉辦展覽，漆畫作者和愛好者有越來越多機(jī)會(huì)赴越欣賞越南磨漆畫名作，并與活躍的當(dāng)代越南磨漆畫家接觸。近年來，中國(guó)漆畫不但到越南，而且還在日本、韓國(guó)、美國(guó)、英國(guó)等地頻頻亮相，見證了中國(guó)漆畫的蓬勃發(fā)展與日益增長(zhǎng)的影響力。 

潘繼安 西北的黃昏 磨漆畫 1955年 越南美術(shù)博物館藏

阮金同 在沙鍋?zhàn)鞣焕?nbsp;磨漆畫 1958年 越南美術(shù)博物館藏