在安徽省淮北大地上長(zhǎng)期流傳著一種載歌載舞的民間戲曲——淮北花鼓戲，它的前身是民間歌舞，鼓架(男)挎著花鼓邊敲邊舞，包頭(女)頭扎彩球，兩條彩帶飄在胸前，跳著從生活中提煉出的《拾棉花》、《王二姐端鞋筐》等舞蹈，他們邊舞邊唱當(dāng)?shù)氐纳礁栊≌{(diào)。后來為了適應(yīng)群眾的欣賞要求，逐步發(fā)展為扮演具體人物的民間戲曲。1957年宿縣人民政府將民間宿縣工農(nóng)花鼓戲劇團(tuán)收歸政府管理，劇團(tuán)改名為宿縣淮北花鼓戲劇團(tuán)，隨之這個(gè)地方小劇種也被定名為淮北花鼓戲。

幾十年來，宿縣淮北花鼓戲劇團(tuán)(現(xiàn)為宿州市墉橋區(qū)花鼓戲劇團(tuán))走遍了淮北的農(nóng)村市鎮(zhèn)，深受廣大農(nóng)民和市鎮(zhèn)居民歡迎。他們到一個(gè)村子，先敲起鑼鼓，鄉(xiāng)親們聽到鑼鼓聲，知道淮北花鼓戲劇團(tuán)來了，便放下活計(jì)一家老少跑到廣場(chǎng)來看戲。有的演出由于觀眾太多，臨時(shí)搭起的戲臺(tái)被圍得水泄不通，擠得演員上不了場(chǎng)，下不了場(chǎng)，演出幾次中斷。他們演群眾熟悉的傳統(tǒng)劇目，表演“三棒鼓”“三把刀”等絕技，也編演反映現(xiàn)實(shí)生活的新戲。他們?cè)诋?dāng)?shù)氐昧撕芏嗒?jiǎng)，還演到中南海懷仁堂。2008年，淮北花鼓戲進(jìn)入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，宿州市墉橋區(qū)花鼓戲劇團(tuán)是這個(gè)項(xiàng)目的保護(hù)單位，也是這個(gè)劇種的“天下第一團(tuán)”。

鄉(xiāng)間的道路是泥濘的，這個(gè)劇種的“天下第一團(tuán)”劇團(tuán)前進(jìn)的道路也總是充滿風(fēng)雨。由于經(jīng)濟(jì)困難等原因，劇團(tuán)一度面臨被撤銷的命運(yùn)。淮北花鼓人不怕困難，堅(jiān)持要把這土生土長(zhǎng)的藝術(shù)傳承下去。他們的意見得到了文化部和安徽有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的支持，劇團(tuán)才得以保留。從1992年開始擔(dān)任了20年團(tuán)長(zhǎng)的華立仁從他收集保存的3000多張記錄劇團(tuán)發(fā)展歷史的照片中精選出300多張，編成一本《風(fēng)雨花鼓情》畫冊(cè)，翻看這一幅幅未加修飾的照片，人們自然會(huì)被劇團(tuán)那種艱苦奮斗的精神，被淮北花鼓人對(duì)民間藝術(shù)真誠(chéng)熱愛的精神所深深感動(dòng)!

他們乘著手扶拖拉機(jī)下鄉(xiāng)，睡在用麥草鋪成的“暖窩窩”上。無論是卸車搭臺(tái)，還是圍著地鍋吃飯，無論是老演員，還是稚氣未退的年輕學(xué)員，臉上都是樂呵呵的。雪天，把喇叭綁在樹上，演員脫下大衣蓋住音響。當(dāng)?shù)氐念I(lǐng)導(dǎo)和群眾一起在露天廣場(chǎng)看戲，和群眾一起開懷大笑，他們懂得，保護(hù)和扶持群眾喜愛的藝術(shù)是自己神圣的責(zé)任。

淮北花鼓戲列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，對(duì)淮北花鼓人是巨大的鼓舞。政府扶持力度加大了。文化部和財(cái)政部給劇團(tuán)配送了流動(dòng)舞臺(tái)車，演員們敲鑼打鼓過年一樣地把流動(dòng)車迎進(jìn)了村。大家感到鳥槍換炮了。但是，要讓這個(gè)劇種能很好地傳承發(fā)展，仍有很長(zhǎng)的路要走，仍需要繼續(xù)奮斗。

自上個(gè)世紀(jì)末以來，傳統(tǒng)文化就受到外來文化、流行文化的強(qiáng)烈沖擊，國(guó)家認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，所以才有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)政策的實(shí)施。但要做到有效的保護(hù)和傳承發(fā)展，傳統(tǒng)戲劇，特別是地方小戲，面臨很大的困難。如果一味迎合觀眾，丟掉傳統(tǒng)的東西，就不能做到對(duì)傳統(tǒng)的保護(hù);如果不能跟上時(shí)代的發(fā)展，不能反映群眾新的審美要求，戲劇也會(huì)脫離觀眾，就要失去生命力。所以必須做到兩者較好地結(jié)合。

在這樣一個(gè)時(shí)期，老團(tuán)長(zhǎng)華立仁退休了，新團(tuán)長(zhǎng)問安徽接起重任。這個(gè)團(tuán)不大，是一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán);但它和京劇、昆曲一樣，也是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目啊!而且全國(guó)只有這一個(gè)專業(yè)團(tuán)，能說任務(wù)輕嗎?怎樣克服困難，擔(dān)起這副重?fù)?dān)?該團(tuán)決定通過創(chuàng)編新戲推動(dòng)劇團(tuán)的前進(jìn)。在省委宣傳部和當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)的支持下，他們創(chuàng)編了一臺(tái)新戲《陽(yáng)光下的召喚》。他們聘請(qǐng)王永敬先生對(duì)張祥志原著的《陽(yáng)光下的呼喚》進(jìn)行了新的改編，由華立仁導(dǎo)演。這是一個(gè)關(guān)心青少年健康成長(zhǎng)、倡導(dǎo)勵(lì)志的戲。劇中初二學(xué)生侯小博本來學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)良，但因母親去世，父親在外地工作，奶奶溺愛孩子等家庭原因，更重要的是網(wǎng)吧老板等外界的誘惑，使他沉湎網(wǎng)吧，以致扯謊、逃學(xué)、早戀，最后在學(xué)校老師、家長(zhǎng)和同學(xué)的幫助教育下又重新回頭。

筆者近期在淮北觀看了這個(gè)戲，看到這部作品引起觀眾強(qiáng)烈共鳴和熱烈反響。戲中反映的問題是當(dāng)前一個(gè)很迫切的問題。青少年教育永遠(yuǎn)都需要重視，在當(dāng)前，如何引導(dǎo)他們正確對(duì)待網(wǎng)絡(luò)，抵制誘惑，要做艱苦復(fù)雜的工作。這部作品真實(shí)地表現(xiàn)了家庭、學(xué)校和社會(huì)各個(gè)生活面，真實(shí)表現(xiàn)了老師、家長(zhǎng)面對(duì)這一問題的情感波瀾，扮演小博的演員比劇中人只大一二歲，雖顯稚嫩，但演得很真切。作曲、配器楊春把傳統(tǒng)的花鼓戲的曲牌、板式變通運(yùn)用到這部新的作品中，使它具有較濃郁的淮北花鼓戲的韻味;劇組聘請(qǐng)了一些較年輕的舞美設(shè)計(jì)、舞蹈設(shè)計(jì)，在劇中融入了一些新的藝術(shù)元素，力求打通傳統(tǒng)與現(xiàn)代的審美阻隔。劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和演員們，決心在領(lǐng)導(dǎo)的大力支持下，繼續(xù)修改加工，使這部作品能成為受到觀眾歡迎的優(yōu)秀保留劇目，并使淮北花鼓戲得到更好的傳承發(fā)展。

《陽(yáng)光下的召喚》是對(duì)成長(zhǎng)中的青少年的召喚，這個(gè)劇名也讓我聯(lián)想到它還有一個(gè)寓意：淮北花鼓戲經(jīng)過風(fēng)風(fēng)雨雨，會(huì)在充滿陽(yáng)光的大道上繼續(xù)奮勇前進(jìn)。